terça-feira, 28 de julho de 2020

Mediunidade e Estados de Transe

Por Paulo Stekel


https://youtu.be/8nFQ2IIf67U

Vlog 017 de "Ciência Espiritual", o vlog de Paulo Stekel postado em seu canal no Youtube (youtube.com/paulostekel) e no Watch do Facebook em sua página de fãs Stekel (facebook.com/canalpaulostekel). Confira!

Neste 17º vídeo, Stekel fala sobre "Mediunidade e Estados de Transe", uma análise dos processos de alteração de consciência envolvendo transe desde a pré-história, passando pelos movimentos do Espiritualismo (1848) e do Espiritismo (1860) até o moderno conceito de Canalização (Channeling).

Stekel esclarece as diferenças entre o espiritualismo e o espiritismo, a umbanda, os oráculos tibetanos, a canalização, e tece comentários até sobre o processo semelhante à canalização pelos quais foram escritos dos Sutras do Budismo Mahayana.

No final, Stekel apresenta sua opinião sobre incorporação, inconsciência mediúnica e obsessões, temas frequentemente polêmicas no tocante a estados de transe.

O objetivo do vlog Ciência Espiritual é disponibilizar sempre temas interessantes e de modo muito criterioso, sem fechar questões, sem pretender verdade final, e aberto ao contraditório.

Quem ainda não se inscreveu no canal de Paulo Stekel no Youtube, aproveite para fazer agora e ser avisado sempre que um novo vídeo sair.

Confira os outros vlogs já lançados na playlist "Ciência Espiritual" no youtube:

https://www.youtube.com/watch?v=J5BgUbh5n2M&list=PLoPXQZkAtpodqe3orwnyx0PxUW9uSOOG3

(Temas já tratados: Verdade, Sombra, Ufologia, Mente, Consciência, Medo, Teorias da Conspiração, Reencarnação, Cosmovisão, Realidade, Paranormalidade, Meditação, Felicidade, Carma, Sexo, Tantra, Morte)

Vlog Ciência Espiritual é uma playlist do canal de Paulo Stekel no youtube e Facebook dedicada a Ciência, Espiritualidade, Religião, Filosofia, Arte, Cultura e Visão Sistêmica. Comentários sobre livros, artigos e filmes serão comuns neste novo vlog.

ENVIE suas perguntas, dúvidas, comentários e sugestões de tema para os próximos vídeos para o email pstekel@gmail.com

segunda-feira, 27 de julho de 2020

Modos de Pensamento

Por David Loy (Este artigo contém a quarta parte do Capítulo 4 do livro Nonduality, intitulado “Pensamento Não-dual”, que está sendo traduzido por Paulo Stekel. Para uma maior compreensão, sugerimos a leitura dos trechos anteriores desta mesma obra já postados aqui: https://stekelblogue.blogspot.com/search/label/David%20Loy)


Nós nunca chegamos a pensamentos. Eles vêm até nós. (Heidegger)

No Ocidente e no Oriente, uma distinção entre tipos de pensamento é praticamente tão antiga quanto a própria filosofia. Mas o que provavelmente é o exemplo mais influente é relativamente moderno: a discriminação de Kant entre Vernunft e Verstand. “Conceitos de razão (Vernunft) nos servem para conceber (begreifen), como conceitos do intelecto (Verstand) nos servem para apreender percepções.” Não há paralelo aqui com prajña e vijñana, mas a distinção entre Vernunft e Verstand não era original de Kant. Ela remonta pelo menos até Jakob Boehme, cuja interpretação era indubitavelmente não-dual. De acordo com Boehme, Vernunft "não compreende nada do reino de Deus, a não ser a casca" e "sempre anda em círculos do lado de fora das coisas"; “permanece sempre em dúvida” e “daí resulta todo conflito”. Essa vontade de Vernunft “governa o mundo exterior sem o espírito e a vontade de Deus, de acordo com sua própria vontade”. Portanto, “deve ser quebrada: deve ser um movimento vivo da vontade que rompe Vernunft e se esforça contra Vernunft.” Howard Brinton comenta sobre isso: “Toda a razão [Vernunft] nos escritos de Boehme parece ser condenada por verdade parcial, e não por mentira... Vernunft, completamente isolada de Verstand, se torna perversa.” Tudo isso poderia ser usado para descrever vijñana, assim como a transcendência da dualidade de Verstand parece idêntica à de prajña:

Em Vernunft, sujeito e objeto são separados. Por conseguinte, Vernunft é um conhecimento duvidoso. Em Verstand, a distinção subjetiva-objetiva foi transcendida; portanto, Boehme sustentou que Verstand é um conhecimento seguro, pois conhecedor e conhecido são um.

Volição é uma identificação de sujeito e objeto em uma ação em que todo senso de alteridade se perde, porque cada um penetra e determina o outro.

Vernunft luta em vão da multiplicidade para a unidade. Verstand, começando na unidade, vê a realidade como um todo preenchido com formas inter-relacionadas. Assim, Vernunft é um pensamento conceitual e Verstand é uma experiência mística. Verstand internaliza o externo. Ele afunda nas profundezas mais baixas do abismo sombrio da alma e eleva-se com a vida de Deus a uma compreensão mais profunda dos mesmos objetos tratados por Vernunft. Ele pode ver o significado das coisas porque saiu da fonte de todos os significados. (Brinton)

Esta descrição de Vernunft e Verstand concorda tão completamente com o relato de D. T. Suzuki sobre a distinção entre vijñana e prajña que se poderia substituir as palavras sânscritas pelas alemãs. Eu me pergunto se Suzuki estava familiarizado com o trabalho de Boehme ou com o estudo de Brinton (publicado em 1930).

A distinção entre Vernunft e Verstand originalmente deriva da distinção neoplatônica entre a ratio (razão) aristotélica e uma faculdade de intuição ou inteligência superior à razão denominada intellectus. O equivalente grego a esses termos latinos é encontrado na distinção que Plotinus faz entre logismos, mero entendimento, e nous, a faculdade superior do intelecto. Para Plotino, o entendimento vê as Formas separadamente uma da outra, mas o Intelecto as vê todas juntas. Segundo Nicolas de Cusa, é por meio do intellectus que nos elevamos acima do princípio da não-contradição e vemos a unidade e a coincidência dos opostos na realidade. Eckhart também distingue entre eles, interpretando o intelecto de maneira mais geral como uma faculdade para o transcendental que para ele, como Boehme, era não-dual: “o processo eterno é uma auto-revelação de Deus no conhecimento puro, onde o conhecedor é o que é conhecido.” Mas um paralelo igualmente impressionante pode ser encontrado muito mais perto de casa.

Se a filosofia no século XIX se tornou historicamente consciente, a filosofia no século XX se tornou autoconsciente. A atenção mudou da construção de sistemas metafísicos para o ato de filosofar, ou seja, o próprio pensamento. Isso tomou diferentes direções na filosofia anglo-americana e na da Europa continental. O primeiro compreende a natureza do pensamento de maneira mais objetiva, identificando-a com a linguagem, e tornou-se sensível às maneiras pelas quais os problemas filosóficos surgem devido ao uso indevido de palavras; muitos problemas são "dissolvidos", descobrindo as confusões linguísticas em sua raiz. No continente, alguma fenomenologia continuou a busca tradicional de uma filosofia científica “sem pressupostos”, mas os escritos influentes de Heidegger, Jaspers e, mais recentemente, Gadamer e Derrida, mudaram a atenção para o ato “subjetivo” de pensar em si. Seu trabalho em constante evolução pode ser melhor entendido como "filosofias do processo" de filosofar, e não como a construção de sistemas que oferecem algo objetivamente fixo; suas ideias mais importantes dizem respeito à natureza da reflexão filosófica enquanto tal. Portanto, é significativo que o trabalho de Martin Heidegger (o mais influente dos quatro), e particularmente seus enigmáticos escritos posteriores, forneça alguns paralelos profundos à descrição do pensamento não dual apresentado aqui. Heidegger tem pouco a dizer sobre o problema da percepção e quase nada sobre o corpo; ao contrário, ele meditou principalmente na natureza do pensamento. Um desenvolvimento abrangente desse assunto seria um livro em si, mas algumas páginas serão suficientes para apontar que a preocupação geral de Heidegger era superar a dualidade sujeito-objeto e que suas conclusões têm alguma semelhança com as das tradições não-dualistas.

Não é possível discutir o "sistema" de Heidegger, porque, como Nagarjuna, ele não tem nenhum. Para Heidegger, o pensamento não é um meio de obter conhecimento, mas o caminho e o destino. Muitos de seus títulos são de peregrinação: "Unterwegs zur Sprache" (No caminho para a linguagem), "Der Feldweg" (O caminho de Campo), "Wegmarken" (Marcadores de caminho), "Holzweg" (Caminhos da floresta) e assim por diante. Ele termina seus trabalhos, não com resumos e conclusões, mas com mais perguntas. Na medida em que Heidegger tem um objetivo, é simplesmente continuar questionando e pensando mais profundamente. “Eu deixei um ponto de vista anterior, não para trocá-lo por outro, mas porque até o ponto de vista anterior era apenas um ponto de passagem ao longo do caminho. O elemento duradouro do pensamento é o caminho.” Isso não é, como seria de esperar, porque sempre podemos progredir mais, mas exatamente o oposto: porque não existe progresso no pensamento.

Quando a filosofia atende à sua essência, ela não avança de maneira alguma. Permanece onde é constantemente pensar o mesmo. A progressão, ou seja, a progressão adiante desse lugar é um erro que segue o pensamento como a sombra que o próprio pensamento lança.

É difícil conceber um desafio mais radical à nossa ambiciosa filosofia ocidental, mas essa negação do progresso também está implícita na "tranquilidade vazia" do pensamento não-dual.

Sócrates é elogiado por Heidegger como "o pensador mais puro do Ocidente".

Por toda a vida e até a morte, Sócrates não fez nada além de se colocar nesse esboço de pensamento, nessa corrente e se manter nela... Por isso ele não escreveu nada. Para quem começa a escrever por consideração deve inevitavelmente ser como aquelas pessoas que correm em busca de refúgio de qualquer rascunho forte demais para elas.

É também por isso que Sócrates, de acordo com a Apologia de Platão, insistia que nada sabia, pois quem é sugado pelo rascunho do pensamento não-dual deve deixar de lado o que “sabe” - isto é, não deve apegar-se a qualquer conclusão como final. Hannah Arendt, uma estudante de Heidegger, descreveu o método de Sócrates como "descongelar pensamentos congelados". "A palavra ‘casa’ é algo como um pensamento congelado que o pensamento deve descongelar sempre que quiser descobrir o significado original.” Esse pensamento pode ser “congelado”- reificado em conceitos e ideias que se tornam coisas retidas e usadas. Se objetos visuais são percepções reificadas, talvez conceitos e ideias sejam pensamentos reificados. O pensamento instável e fluido, que por si só se rompe instantaneamente (shikshasamuccaya), só pode ser mantido sendo petrificado em uma ideia, e o que o mantém se torna o "pensador". Independente do próprio Sócrates ter sido ou não atraído para o “rascunho do pensamento”, certamente esse é o método e o objetivo de Heidegger, e isso requer que não se “congele” quaisquer pensamentos que surjam, mas os use como um ponto de partida para mais perguntas.

Em Was Heisst Denken? [O que significa pensar?] - o livro que, como o próprio nome sugere, lida mais especificamente com o que significa pensar - Heidegger acha mais “instigante” o fato de ainda não estarmos pensando. O estilo de Heidegger neste livro é irritante para quem procura uma resposta. Ele claramente se deleita com o puro movimento do próprio pensamento, explorando vagarosamente todos os caminhos que seu pensamento encontra e obviamente não sentindo necessidade de chegar a uma conclusão. A questão do título é projetada não para obter uma resposta, mas para efetuar uma transformação, um aprofundamento do pensamento.

A pergunta "O que é chamado de pensamento", portanto, não visa estabelecer uma resposta pela qual a pergunta possa ser descartada o mais rápida e conclusivamente possível. Pelo contrário, uma coisa e outra coisa só interessam a esta questão: tornar a questão problemática...
A questão não pode ser resolvida, agora ou sempre...
Responder à pergunta “O que é chamado de pensamento?” é sempre continuar perguntando, para permanecer a caminho.

A intenção de Heidegger em Ser e Tempo, seu primeiro trabalho importante, foi despertar a questão do significado do Ser, que a filosofia ocidental negligenciou em sua preocupação com os seres. Heidegger começou analisando o Ser de um ser particular, daquele ser cuja natureza é levantar a questão do significado de Ser - homem (Dasein). Tendo compreendido o Ser dessa maneira, ele pretendia dar meia-volta e refazer toda a análise da perspectiva do Ser. Em vez disso, o pensamento de Heidegger passou por uma mudança crucial na década de 1930. A natureza e o significado dessa “virada” ou “reversão” (Kehre) é controversa, mas, de qualquer forma, marcou uma mudança radical, não apenas em muitas das visões filosóficas de Heidegger, mas principalmente em sua atitude em relação ao processo de pensamento. Em Ser e Tempo, Heidegger afirmou que queria "superar" a metafísica, mas a mudança incluiu a percepção de que seu próprio pensamento ainda era metafísico na forma. Ele ainda estava usando pensamentos de forma dualista na tentativa de "re-apresentar" o Ser, ainda tentando "compreender o Ser na rede de seus conceitos". Isso foi substituído por um tipo de pensamento que tem sido “reivindicado pelo Ser” e, portanto, serve ao Ser: “Antes que fale, o homem deve primeiro se deixar reivindicar novamente pelo Ser”.

Pensar... deixa-se reivindicar pelo Ser para poder dizer a verdade do Ser... Pensar realiza essa permissão. Pensar é “l’engagement par l’Etre pour l’Etre... penser, c’est l’engagement de l’Etre”. Aqui a forma possessiva “de l’...” deveria expressar tanto genitivo subjetivo quanto objetivo. [Heidegger explica mais tarde que esse "pensamento de Ser" significa tanto "Ser é o que se pensa" e "Ser é o que está pensando".] Nesse sentido, “sujeito” e “objeto” são termos inapropriados da metafísica, que muito cedo na forma de lógica e gramática ocidental assumiram o controle da interpretação da linguagem. Hoje, só podemos começar a examinar o que está oculto nessa ocorrência.

Parece então que, no sentido mais importante, Heidegger realizou o projeto que propôs para si mesmo no Ser e Tempo - ele “deu a volta” e pensou da perspectiva do Ser , mas para fazer isso, sua concepção dessa tarefa (e dos meios necessários para isso) precisava de uma transformação revolucionária. Apenas pensar que é "um evento de Ser" pode ser tanto um meio quanto um objetivo, pois apenas esse pensamento é suficiente para si e não precisa realizar mais nada. “Esse pensamento não tem resultado. Não tem efeito... pois deixa Ser [subs.] – ser [verbo].” Heidegger distingue tal urspröngliches Denken [Pensamento Original] do mais calculista e re-presentacional vorstellendes Denken [Pensamento Imaginativo]. O último inclui a "interpretação técnica" do pensamento: o pensamento, como Platão e Aristóteles (mas evidentemente não Sócrates) consideraram ser, como techne (técnica), "um processo de reflexão a serviço do fazer e do construir". O pensamento só pode começar quando percebemos que a razão, glorificada por séculos como a mais alta faculdade do homem, é na verdade o oponente mais obstinado do pensamento verdadeiro. O paralelo óbvio com prajña e vijñana é fortalecido pelas semelhanças etimológicas. Ur-sprüng-liches Denken é literalmente "o pensamento primal que surge" (semelhante ao pra- em prajña) e vorstellendes Denken, muitas vezes traduzido como "pensamento re-presentacional", é literalmente pensamento "antes da colocação", que coloca uma coisa na frente de outra. Como prajña e vijñana, os ursprüngliches Denken são descontínuos com os vorstellendes Denken comuns: “O salto por si só nos leva à vizinhança onde o pensamento reside.” E como prajña, esse salto não é a conquista de algo novo ou adventício, mas um "passo atrás":

Como há algo simples a ser pensado nesse pensamento, parece bastante difícil para o pensamento representacional que tenha sido transmitido como filosofia. Mas a dificuldade não é uma questão de se entregar a um tipo especial de profundidade e de construir conceitos complicados; ao contrário, está oculto no retrocesso que permite que o pensamento entre em um questionamento que experimenta - e deixa cair por terra a opinião tradicional da filosofia.

A filosofia enfrenta a mesma dificuldade e é igualmente o obstáculo à simplicidade de prajña. Para experimentar também, o intelecto filosofante deve ser quebrado.

Enquanto a filosofia apenas se ocupar em obstruir continuamente a possibilidade de admissão na questão do pensamento, isto é, na verdade do Ser, ela estará bem além de qualquer perigo de se quebrar contra a dureza dessa questão. Assim, "filosofar" sobre ser destruído é separado por um abismo de um pensamento destruído. Se tal pensamento fosse feliz para um homem, nenhum infortúnio lhe aconteceria. Ele receberia o único presente que pode vir a pensar do Ser.

Como Mehta explica, esse pensamento não é o ato de um agente supostamente independente chamado homem, direcionado a ou contra outra entidade distinta dele. Não vejo como esse pensamento “reivindicado pelo Ser” e “um evento de Ser” pode ser qualquer coisa exceto o pensamento não-dual, conforme descrito neste capítulo. Heidegger chama de "permanência na iluminação do Ser" o que ocorre como resultado de ser reivindicada pelo Ser "a ex-istência do homem". O que é o Ser? “O mais distante e ainda o mais próximo”, porque “primeiro o homem se apega sempre e unicamente aos seres”; assim, ele “esquece a verdade do Ser em favor da multidão premente de seres impensados em sua essência.” Mas qual é a relação entre o Ser e a ex-istência do homem? "Ser em si mesmo é a relação na medida em que Ele, como localização da verdade do Ser e dos seres, se reúne e abraça a ex-istência em sua essência existencial, isto é, essência de êxtase." Mais tarde, no mesmo ensaio, Heidegger expressa o mesmo ponto mais claramente:

O homem nunca é antes de tudo o homem do outro lado do mundo, como um "sujeito", seja ele tomado como "eu" ou "nós". Nem ele é simplesmente um mero sujeito que sempre simultaneamente se relaciona com objetos, de modo que sua essência está na relação sujeito-objeto. Antes de tudo isso, o homem em sua essência é ex-istente na abertura do Ser, na região aberta que ilumina o “entre” dentro da qual uma “relação” de sujeito para objeto pode “ser”.

Heidegger conclui a “Carta sobre Humanismo” da seguinte forma:

O pensamento que está por vir não é mais filosofia, porque pensa mais originalmente que a metafísica - um nome idêntico à filosofia. No entanto, o pensamento que está por vir não pode mais, como exigia Hegel, deixar de lado o nome “amor da [no sentido de “ lutar por…”, “em busca de…”] sabedoria” e se tornar a própria sabedoria na forma de conhecimento absoluto. O pensamento está na descida à pobreza de sua essência provisória. Pensar reúne linguagem em um dito simples. Dessa maneira, a linguagem é a linguagem do Ser, assim como as nuvens são as nuvens do céu.

Para seguir uma estrela, apenas isso. Pensar é concentrar-se em um pensamento, imóvel como uma estrela nos céus acima do mundo. (Heidegger)

O modo de pensar de Heidegger foi comparado com o pensamento não-dual de prajña, mas podemos desenvolver ainda mais o paralelo, pois as “conclusões” de Heidegger têm uma afinidade não apenas com o pensamento não-dual, mas também com não-dualidade sujeito-objeto em geral. A maior parte do trabalho posterior de Heidegger é uma série de tentativas de expressar o "pensamento" da não-dualidade, que identificaremos dentro de quatro dos ensaios mais importantes de Heidegger: "Sobre a Essência da Verdade", “Carta sobre Humanismo”, “Gelassenheite “O Fim da Filosofia e a Tarefa de Pensar”. O contexto no qual este "pensamento" ocorre é diferente em cada ensaio, mas em todos os casos existe o mesmo ponto central, em torno do qual a meditação gira. E, retrospectivamente, podemos ver premonições desse pensamento mesmo na palestra inaugural de Heidegger, em 1929, “O que é metafísica?”

Em um pós-escrito posterior para “Sobre a Essência da Verdade” (dado pela primeira vez em 1930), Heidegger afirma que o Kehre (virada) ocorre e avalia sua importância alegando que “em seus passos decisivos… isso realiza uma mudança no questionamento que pertence à superação da metafísica.” Não só toda a subjetividade metafísica é deixada para trás e “a verdade do Ser buscado como base de uma posição histórica transformada”, mas também “o movimento da palestra é tal que se propõe a pensar a partir deste outro terreno. O curso do questionamento é intrinsecamente o caminho de um pensamento que, em vez de fornecer representações e conceitos, experimenta e tenta a si mesmo como uma transformação de sua relação com o Ser.

A intenção original de Heidegger em Ser e Tempo tinha sido refazer na parte 2 a análise de Dasein da parte 1 a partir da perspectiva do próprio Ser. Como vimos, isso falhou porque a abordagem de Ser e Tempo ainda era metafísica na tentativa de re-apresentar o-que-é. A subjetividade ainda está implícita na concepção da filosofia como uma atividade que o homem usa para apreender o Ser. Para realizar a intenção da parte 2, foi necessário afastar-se dessa concepção subjetiva de pensamento. É preciso "pensar deste outro lado" - isto é, da perspectiva do próprio Ser. O que pode ser chamado de "campo subjetivo" do Ser deve ser identificado e "cedido a" para que o pensamento ocorra de ou a partir desse fundamento. Esse fundamento pré-subjetivo é articulado pela primeira vez em “Sobre a Essência da Verdade” e é a articulação sobre a qual o ensaio se volta.

Nele, Heidegger começa questionando a definição convencional de verdade, mais precisamente, a relação que obtém entre uma afirmação e a coisa referida. Enquanto a natureza dessa relação permanecer indeterminada e for dada como certa, como Heidegger acredita que tenha sido, toda discussão sobre a teoria da correspondência deve perder seu rumo. Então Heidegger olha para essa relação. O que uma declaração afirma é sobre algo que nos é apresentado, ou seja, algo que nos é oposto como objeto.

O que se opõe deve atravessar um campo aberto de oposição (Entgegen) e, no entanto, deve manter sua posição como uma coisa e se mostrar como algo que persiste. Essa aparição do fato de atravessar um campo de oposição ocorre em uma região aberta, cuja abertura não é criada pela primeira vez pela apresentação, mas apenas é incorporada e assumida como domínio da relação.

Aqui, pela primeira vez, aparece "o pensamento" que Heidegger reafirma várias vezes em seus ensaios posteriores, criando novos contextos e vocabulários para expressá-lo, circulando constantemente ao redor dele como uma mariposa ao redor de uma chama. Traduzido para nossos termos não dualistas, Heidegger diz que a “abertura” da região atravessada - o mundo ao nosso redor, em que cada um de nós está mais imediatamente “em” – é “não... criado”, na medida em que é anterior à nossa compreensão dualista de um objeto apresentado a um sujeito. Heidegger desafia a noção de que a consciência é o atributo de um sujeito discreto, observando um mundo externo inconsciente. Essa compreensão dualista usual é apenas uma interpretação historicamente determinada da “região aberta”. Aqui Heidegger vai além da especulação sobre a natureza do Ser e, pela primeira vez, tenta apontar diretamente para o terreno pré-subjetivo que é o Ser.

O restante de "Sobre a Essência da Verdade" segue a partir deste ponto. A correção de uma afirmação depende de uma "abertura de comportamento" nessa região aberta, o que permite a Heidegger localizar a essência da verdade em liberdade - no "ser livre para o que é aberto em uma região aberta". Mas o homem ignora essa abertura e "se apega ao que está prontamente disponível e controlável, mesmo no que diz respeito às questões fundamentais". Nosso erro é que "nos apegamos ao que é oferecido pelos seres, como se estivessem abertos a e em si mesmos.” Esta é “a queda”: agarrando-se a seres particulares como se fossem auto-existentes, perde-se a abertura pré-dualista do Ser que os torna possíveis.

A "Carta sobre Humanismo" desenvolve as implicações dessa percepção, usando-a para reinterpretar as categorias em Ser e Tempo de Dasein, ek-sistence, "a queda", autenticidade, Ser e, especialmente, linguagem e pensamento. O humanismo não é profundo o suficiente para investigar a natureza dessa abertura, mas tende a aceitar a interpretação dada da relação entre o Ser e o homem. O “estar lá” de Dasein agora significa que somos jogados pelo Ser em sua abertura iluminada, e a ex-istência de Dasein é nossa exposição essencial a essa revelação do Ser, na qual fomos convocados. A "queda" de Dasein é falha em reconhecer essa revelação, alheia a ela no apego de Dasein a seres particulares. Autenticidade é cumprir a essência de alguém, respondendo a essa "chamada do Ser" e se tornando "o pastor do Ser", mas o homem moderno caiu e, portanto, é um sem-lar.

A mudança mais radical neste ensaio é uma nova visão da linguagem e do pensamento, que agora são entendidas como originárias dessa abertura pré-subjetiva. Perdemos a essência da linguagem se a tratarmos apenas como um meio de comunicação, como uma ferramenta que o homem possui. A linguagem é a "casa do Ser", na qual o homem habita mais como seu cuidador do que como seu dono. O novo entendimento do pensamento é paralelo a isso: a abertura pré-subjetiva do Ser também é a fonte de todo o pensamento essencial (ürsprungliches), como vimos. Essas ideias sobre linguagem e pensamento são o desenvolvimento lógico do "pensamento" anterior de Heidegger sobre a "região aberta", cuja abertura não é criada na relação dualista, mas existe antes dela. Assim como os homens geralmente sentem falta da abertura do Ser, apegando-se e tentando possuir seres particulares como se “eles fossem abertos por si mesmos”, os pensadores tendem a fazer o mesmo com seus próprios pensamentos, perdendo assim a abertura pré-subjetiva a partir da qual os pensamentos surgem. Essa percepção nega toda a construção de sistemas metafísicos e levou ao Caminho do pensamento não-dual discutido acima. É através desse "pensamento essencial" que o pensador mora na "região aberta" do Ser.

Gelassenheit” começa perguntando se a questão sobre a natureza do homem não é de fato uma pergunta sobre o homem e (como na “Carta sobre o Humanismo”) o ensaio conclui que a natureza do homem é de fato determinada no que está além do homem. O tema é, mais uma vez, pensamento, mas inclui o que normalmente chamaríamos de percepção. O pensamento é geralmente entendido como “re-apresentação transcendental-horizontal”, que, por exemplo, coloca diante de nós (“re-apresenta”) o que é típico de uma árvore - como aquela visão que temos quando uma coisa nos confronta na aparência de uma árvore.” Mas, então, tanto o horizonte quanto a transcendência são experimentados apenas em relação ao que apresentamos como objetos que nos opõem.

O que permite que o horizonte seja o que é ainda não foi encontrado... Dizemos que olhamos para o horizonte. Portanto, o campo de visão é algo aberto, mas sua abertura não se deve ao nosso olhar. Da mesma forma, não colocamos a aparência de objetos, que a visão dentro de um campo de visão nos oferece, nessa abertura... antes, ela resulta disso para nos encontrar.

Aqui está novamente "o pensamento". "Sobre a Essência da Verdade" disse que a abertura da região aberta não é criada pela apresentação de algum objeto para nós; aqui dizemos que a abertura também não se deve ao nosso olhar. Novamente, este é o ponto central em torno do qual a conversa gira. O horizonte agora pode ser entendido como apenas o lado que está diante de nós de uma abertura que nos rodeia. Essa abertura é denominada “uma região encantada”, uma “regionalização” e, finalmente, “essas regiões” (die Gegnet). Esta região é mais do que apenas um “lugar”: enquanto descansa em si mesma, reúne cada coisa em seu “estar abrigada”. O pensamento não disposto se torna significativo como um pensamento pré-subjetivo no qual a vontade foi renunciada a favor de uma "espera" que se libera de toda re-apresentação horizontal-transcendental na abertura deste Gegnet e, ao fazê-lo, permite que die Gegnet "reine puramente como tal". Essa espera não é espera por "liberação" mas é libertação, pois não é o sujeito responsável por essa espera, mas o próprio die Gegnet. Portanto, “a natureza do pensamento está na regionalização da liberação por aquilo que rege”, portanto a natureza do pensamento é realmente determinada por algo que não é ele próprio.

“O Fim da Filosofia e a Tarefa de Pensar” discute as duas perguntas sugeridas pelo título. A filosofia entrou em seu estágio final porque é equivalente à metafísica, e "o pensamento metafísico, a partir do que está presente, representa-a em sua essência e, portanto, a exibe como fundamentada em sua base." Em outras palavras, a metafísica, em sua busca pelo fundamento do que está presente, não deixa que uma árvore em flor se apresente a nós, mas sempre a apresenta, para citar o exemplo que Heidegger usa em O que é chamado de pensamento?

Quando pensamos no que é isso, quando uma árvore em flor se apresenta para nós, assim que possamos ficar cara a cara com ela, o que importa primeiro e acima de tudo e, finalmente, não é deixar cair a árvore em flor, mas pela primeira vez deixá-la ficar onde está. Por que dizemos "finalmente"? Porque até hoje, o pensamento nunca deixou a árvore ficar onde está.

A presença do que está presente não é finalmente e também algo que encaramos, mas surge antes. Antes de tudo o mais, está diante de nós, mas não a vemos porque permanecemos dentro dela. É o que realmente surge diante de nós.

Ainda outro tipo de pensamento além da metafísica é possível. Duas tentativas recentes de retornar às “próprias coisas”, as de Hegel e Husserl, ainda eram herdeiras subjetivas do legado dualista de Descartes. Heidegger reflete sobre o que resta de "pensamento" em seus métodos. Na dialética especulativa de Hegel, a filosofia se apresenta aparecendo de si e para si mesma. Tal aparência deve ocorrer sob alguma luz, pois somente através do brilho o que brilha é mostrado. Mas esse brilho depende de algo aberto e livre que “dê ao movimento do pensamento especulativo a passagem pelo que ele pensa.” Essa lógica oferece a oportunidade, ainda que bastante tensa, de abordar o "pensamento" novamente. Heidegger chama “esse abrir que concede um possível deixar aparecer” de a “abertura” (Lichtung) e então faz - e refaz - seu argumento:

A luz pode fluir para a clareira, para a sua abertura e deixar o brilho brincar com a escuridão. Mas a luz nunca cria abertura. Antes, a luz pressupõe abertura.
Na língua grega, não se fala da ação de ver, do videre, mas daquilo que brilha e irradia. Mas só pode irradiar se a abertura já tiver sido concedida. O feixe de luz não cria primeiro a abertura, o acesso, ele apenas a atravessa.
Já refletimos sobre o fato de que o caminho do pensamento... precisa da abertura. Mas nessa abertura repousa um possível brilho, ou seja, a possível presença da própria presença.

Heidegger usa esse ponto para redefinir aletheia: não mais entendida como verdade, é agora essa abertura que primeiro concede a possibilidade da verdade. Ele conclui definindo “a tarefa de pensar”. A Metafísica pergunta sobre esse Ser (isto é, o fundamento) dos seres, mas “não pergunta sobre o Ser como Ser, isto é,... como pode haver presença como tal. Só existe presença quando a abertura é dominante.” O “pensar nessa abertura” é a tarefa futura do pensamento.

Não é de surpreender que o mesmo ponto seja fundamental para a interpretação de Heidegger da história da filosofia: que os conceitos gregos de physis e hypokeimenon ("o que está antes") incorporavam alguma compreensão ingênua desse "pensamento", perdidos mais tarde quando foram transformados em techne e subiectum autoconsciente, respectivamente. Menos óbvio é o fato de que, retrospectivamente, podemos ver antecipações do "pensamento" de Heidegger - não uma forma rudimentar, mas suas dores de parto - em sua palestra inaugural de 1929, "O que é metafísica?" A nova perspectiva nos trabalhos posteriores de Heidegger não se deveu meramente a uma visão filosófica abstrata, resultado da reflexão objetiva. A mudança é mais profunda do que apenas um novo estilo de pensamento. Heidegger sugeriu mais tarde que seu pensamento havia sido "quebrado" e "O que é Metafísica?" parece ser um registro dessa transição para uma nova maneira de ser.

A palestra trata de uma questão metafísica específica: a natureza da transcendência, considerada idêntica ao problema do Nada. A ciência está preocupada em investigar os vários tipos de seres e, considerando a objetividade desses seres, "quer saber nada do nada". Mas o Nada é revelado no modo fundamental da ansiedade, na qual nossa preocupação com objetos agarrados desaparece. Este Nada, embora seja "a completa negação da totalidade dos seres", não é uma aniquilação, mas um "deslizar do todo", que inclui a si mesmo - isto é, a pessoa é subjetividade própria. Nesse retrocesso, as coisas não desaparecem, mas se voltam para nós e se aproximam de nós, porque não podemos segurá-las. Nós "pairamos" em uma ansiedade que ainda é "uma espécie de calma confusa" que nos traz "pela primeira vez diante dos seres como tais." Dasein significa "estar preso no nada" e esse ser "já além dos seres como um todo" é o que Heidegger chama de nossa transcendência. “Sem a revelação original do nada, nenhuma individualidade e nenhuma liberdade.”

O que Heidegger aqui apresenta filosoficamente parece ser uma descrição do difícil processo de perder sua subjetividade (no sentido cartesiano) e se entregar ou se render à pré-subjetiva "abertura" do Ser, que neste momento é experimentada incompletamente como uma nada entorpecedor. Embora ele negue qualquer dualismo entre o Nada e os seres ("o Nada não serve apenas como a contrapartida dos seres; antes ele pertence originalmente ao seu desenrolar essencial como tal"), ainda assim, esse dualismo está implícito nesta palestra, porque não há ainda uma compreensão clara do Ser como simplesmente a abertura para a "presença" não representada desses seres. Portanto, essa experiência é, como podemos ver em retrospecto, transitória. Assim são as categorias usadas para expressar essa experiência: por exemplo, os termos "metafísica" e "transcendência", os quais são posteriormente rejeitados. Aqui o homem é necessariamente metafísico por causa da transcendência dos seres no nada. Nos termos de Heidegger, mais tarde, essa transcendência é metafísica em um sentido pejorativo, porque ainda existe a tentativa representacional de "aterrar" os seres - nesse caso, no seu Nada. A árvore re-apresentada em flor recua e se aproxima de Heidegger, porque ele não pode segurá-la, mas ele ainda não percebeu como a tendência subjetiva de compreender e re-apresentar é tudo o que o separa do Ser que ele procura. Mais tarde, Heidegger percebe que não há necessidade metafísica de transcender a presença de uma árvore em flor e, então, esse nada ansioso se torna a abertura permanente dentro da qual toda presença se irradia.

Talvez devêssemos levar a sério a história de William Barrett: “Um amigo alemão de Heidegger me disse que um dia, quando ele visitou Heidegger, o encontrou lendo um dos livros de D. T. Suzuki; ‘Se eu entendi esse homem corretamente’, observou Heidegger, ‘é isso que tenho tentado dizer em todos os meus escritos.’” Mas se há uma semelhança entre os caminhos de Heidegger e as filosofias asiáticas não dualistas, onde elas diferem? Pois diferem, claramente diferem. Heidegger, se não um filósofo, ainda é um "pensador", o que o estudante zen não é. Penso que ambos afirmam um paradoxo que poderia ser chamado de "o pensamento de não pensar". Mas eles enfatizam aspectos diferentes dele. As tradições meditativas enfatizam o não-pensamento, Heidegger o pensamento. Na meditação, preocupa-se em habitar na fonte silenciosa e vazia da qual nascem os pensamentos; à medida que os pensamentos surgem,se os ignora e se os deixa ir. Heidegger está interessado nos pensamentos que surgem dessa fonte - embora não pare com nenhum pensamento em particular, congelando-os em um sistema, mas permanecendo no "esboço do pensamento". A questão que resta é se o próprio Heidegger entrou no calado o suficiente para alcançar aquela tranquilidade onde nunca sopra vento. Ele deu um passo para trás o suficiente para que seu pensamento fosse completamente destruído? Alguma vez caiu na pobreza de verdadeiramente simplesmente o dizer?

Um monge perguntou sinceramente a Joshu, “Acabei de entrar neste mosteiro. Eu imploro, mestre, por favor, instrua-me.” Joshu perguntou: “Você já comeu seu mingau de arroz? “Sim, .” “Então, lave suas tigelas.” O monge teve uma percepção de algo.

Quão satisfatória pode ser uma teoria que pretende mostrar por que todas as teorias devem ser insatisfatórias? Como Wittgenstein no Tractatus, subimos uma escada que agora deve ser expulsa de baixo de nós? Ou, para usar o koan zen mais apropriado, como continuamos quando alcançamos o topo de um poste de trinta metros? Não que corramos o risco de nos tornar mentirosos de Creta. O problema aqui não é semântico, mas soteriológico. Se a visão do pensamento não-dual desenvolvida aqui for verdadeira, tudo o que foi escrito aqui será sub-utilizado como uma vijñana ou pensamento-ligado-em-série e condenado como o principal obstáculo para a realização de prajña. Isso significa que qualquer teoria da não-dualidade, para manter o aspecto prescritivo das filosofias não-dualistas, deve ser paradoxal e auto-negativa. Como no Prajnaparamita, o que uma mão oferece, a outra retoma. Não podemos evitar a distinção Madhyamika entre dois níveis de verdade, e toda a filosofia está no mais baixo. A única maneira de experimentar o mais alto é jogar fora o bebê com a água do banho.

Nos termos de Suzuki, todo este texto é vijñana, em vão, tentando compreender prajña, a fonte subjacente a ele. Como Heidegger em Ser e Tempo, tentamos dualisticamente "entender" o que é pensamento não-dual. O que é único no pensar sobre a natureza do pensamento é que o que deve ser apreendido e o que deve ser compreendido são a mesma coisa - ainda outro tipo de "não-dualidade". Isso torna o pensamento a coisa mais fácil de compreender e a mais difícil. No sentido usual, isso se torna impossível, assim como a mão não pode se agarrar e o olho não pode se ver.

Hsüan-tse disse ao Mestre Fa-yen que quando ele estava com seu primeiro professor, aprendeu que procurar o estado de Buda seria como se Ping-ting T'ung-tsu pedisse fogo. Ele explicou que Ping-ting T'ung-tzu era o deus do fogo; este deus pedir fogo seria como ser um Buda e procurar Buda. Fa-yen observou que seu entendimento estava completamente fora dos trilhos. Hsüan-tse ficou extremamente ofendido e deixou o templo. Mas quando voltou ao mestre e pediu outra declaração, para surpresa de Hsüan-tse, o Mestre disse: “Ping-ting T’ung-tzu pede fogo.” Isso imediatamente despertou Hsüan-tse.

O monge estava "correto" na primeira vez, mas esse "fato" tinha que ser experimentado plenamente, não apenas entendido como algo conceitualmente verdadeiro. Perder essa verdade por uma polegada é estar fora de mil milhas, assim como todo filósofo sobre ser destruído contra a dureza desse assunto é separado por um abismo de pensar que foi destruído. A pergunta sobre a natureza do pensamento não-dual deve finalmente ser respondida em um nível diferente do de outras questões. Como Heidegger disse em resposta a uma pergunta relacionada, "se a resposta pudesse ser dada, consistiria em uma transformação do pensamento, não em uma declaração proposicional sobre um assunto em jogo".

Não dualismo de Loy: Resumo da Teoria Central

Vários sistemas filosóficos asiáticos importantes, que têm muitas semelhanças e muitas diferenças, fazem a mesma afirmação de que a verdadeira natureza da realidade é não-dual. Então eles estão se referindo à mesma experiência? cinco significados diferentes de não dualidade e nos detemos em três deles: o pensamento que não emprega conceitos dualistas, a não pluralidade de fenômenos “no mundo” e a não-diferença de sujeito e objeto. Todas as três alegações são encontradas no Budismo Mahayana, no Advaita Vedanta e no Taoísmo, que denominamos como “sistemas não dualistas”. Essas três reivindicações de não dualidade estão intimamente relacionadas. A crítica do pensamento que emprega categorias dualistas (ser vs. não-ser, puro vs. impuro etc.) geralmente se expande para abranger todo o pensamento conceitual, pois esse pensamento atua como uma superposição que distorce nossa experiência imediata. É por isso que experimentamos o mundo dualisticamente no segundo sentido, como uma coleção de objetos discretos (inclusive eu) interagindo causalmente no espaço e no tempo. Negar o pensamento dualista leva a experimentar o mundo como uma unidade, chamada Brahman, Dharmakaya, Tao, a Mente Única, e assim por diante. Mas qual é a relação entre esse todo e o sujeito que o experimenta? O Todo não é verdadeiramente todo se o sujeito estiver separado dele. Isso leva ao terceiro senso de não dualidade, a negação de que sujeito e objeto são verdadeiramente distinguíveis. Os sistemas não dualistas concordam que nosso senso comum de dualidade - o senso de separação (daí a alienação) entre mim e o mundo “em” que “eu” estou - é a ilusão de raiz que precisa ser superada.

De acordo com o budismo e o Advaita, a distinção entre savikalpa (com construção do pensamento) e nirvikalpa (sem construção do pensamento) é equivalente à distinção entre os modos de percepção dualista e não dualista. Quando a percepção é diferenciada de todas as suas superposições de pensamento, não há consciência de qualquer dualidade entre o que é percebido e o que percebe. Nosso entendimento habitual hipostatiza tais percepções em objetos materiais, mas eles mesmas são vazios (shunya) porque não têm natureza própria (svabhava). Eles são apenas a manifestação fenomenal, de acordo com Advaita, de uma Mente sem qualidades (nirguna); de acordo com o budismo, do nada. A apresentação mais satisfatória dessa visão é encontrada no Mahāyana: negativamente, na refutação da Mādhyamika de quaisquer possíveis superposições conceituais, pois a crítica dos prapañca naufragados representa qualquer possibilidade da filosofia de fornecer um “espelho” da natureza ”; positivamente, no sujeito explícito - a não-dualidade da Yogachara. Essa visão também está implícita na negação budista inicial de um eu (anatman) e na afirmação advaita de tudo-Eu (atman). Mas ambas as visões sofrem de uma descrição inadequada da natureza dos fenômenos: o budismo primitivo tende a aceitar acriticamente a objetividade dos dharmas, enquanto o Advaita adota uma atitude ambivalente em relação a maya. A visão ocidental contemporânea de que a percepção é sempre "construída pelo pensamento" não constitui necessariamente um argumento contra essa percepção não-dual, mas apoia indiretamente sua possibilidade, uma vez que a afirmação nirvikalpa não é sobre a nossa percepção usual, mas sobre um caso especial que muitas vezes não é experimentado, em que a percepção foi “des-automatizada”. A possibilidade de tal des-automatização torna-se, assim, uma questão que só pode ser resolvida empiricamente - exatamente o que as tradições não dualistas afirmam acontecer na experiência da iluminação.

Paralelos a isso, surpreendentes demais para serem coincidentes, foram encontrados no paradoxo taoísta de wei-wu-wei, que é interpretado como significando não apenas passividade ou não-interferência, mas ação que pode ser percebida como não-dual quando se distingue da sobreposição de intenções. Assim como a superposição linguística bifurca ilusoriamente quem percebe do que é percebido, a sobreposição intencional bifurca o agente do ato - fendendo o que poderia ser chamado de “corpo psíquico” e dando origem à distinção mente-corpo, a sensação de ser “um fantasma na máquina”. As ações não duais são experimentadas como nenhuma ação (wu-wei), porque ser uma ação é perder a perspectiva de um agente distinto dela e, assim, eliminar a sensação de que uma ação está ocorrendo. Esse paradoxo é ainda mais significativo, porque achamos exatamente o mesmo com relação à percepção não-dual e ao pensamento não-dual: "um som é um som sem som", "um pensamento é um pensamento sem pensamentos". Mas, seguindo Hume, não se deve assumir uma ligação causal entre intenção e ação, pois qualquer "ligação" entre eles, como ligações causais em geral, é essencialmente misteriosa. A causalidade, como geralmente experimentada, faz parte de nossa filtragem interpretativa, que deve ser distinguida da “coisa em si mesma”. Por um lado, a falta de qualquer ligação causal entre intenção e ação equivale a uma refutação da volição e implica determinismo. Se poderia argumentar, inversamente, que a eliminação de todas as construções de pensamento savikalpa (que incluem todas as inferências causais) refuta o determinismo. Mas o problema da liberdade versus determinismo é dualista ao pressupor um eu cujas ações são livres ou determinadas, e a negação não dualista de um eu ontológico resolve essa bifurcação: se eu sou o universo, o determinismo completo se torna equivalente à liberdade absoluta. Esta questão da causalidade é talvez a mais crucial de todas.

Encontramos o pensamento não-dual equivalente no conceito Mahayana de prajña, aquele conhecimento em que não há distinção entre o conhecedor, o ato de conhecer e o que é conhecido. Às vezes, esse conhecimento é entendido de maneira bastante ampla para descrever toda a experiência não-dual, mas com referência ao pensamento, significa que não há pensador (consciência) aparte do pensamento. Tanto para a percepção quanto para a ação, a diferença entre a experiência dualista e a não dualista foi vista como devida à sobreposição de construções de pensamento. Novamente, dificilmente pode ser uma coincidência encontrarmos um paralelo semelhante à ideia: que os pensamentos são sobrepostos uns aos outros, com efeito. Uma passagem importante de John Levy argumenta que o senso de dualidade sujeito-objeto se deve à justaposição mental de diferentes experiências - isto é, a sobreposição de traços de memória em uma nova experiência. Então, eliminar ou distinguir o traço da memória (no caso do pensamento, o pensamento anterior) daquele que ele condiciona (o novo pensamento) eliminará o senso de dualidade sujeito-objeto. Isso explica a importância que o Mahāyana coloca em não deixar que os pensamentos se unam em uma série (criando uma cadeia sobrepondo uma à outra), mas permitindo que um "pensamento sem suporte" surja espontaneamente. Do ponto de vista mais alto (paramartha), assim como as intenções não "causam" ações, os pensamentos anteriores não "causam" as ações subsequentes; “tudo é sua própria causa e seu próprio efeito” (Blake). Nesse sentido, a diferença entre nossos modos mais comuns de pensar e os casos especiais de criatividade e inspiração é a diferença entre o pensamento dualista - no qual apega-se a pensamentos familiares e confortáveis - e um pensamento mais aberto e receptivo em que pensamentos surgem (pra-) não-dualmente. Como os últimos pensamentos não podem ser explicados causalmente - como os efeitos de causas anteriores -, há algo essencialmente inexplicável e misterioso no processo criativo. Isso nos deu uma perspectiva frutífera para interpretar o trabalho posterior de Heidegger.

A importância desses estudos individuais aumenta à medida que observamos os paralelos entre nossas conclusões. Provavelmente, o paralelo mais importante diz respeito ao vazio (shunyata) da experiência. Cada modo de experiência está vazio em pelo menos três sentidos relacionados. Primeiro, é claro, cada um deles é vazio da dualidade sujeito-objeto, pois, quando diferenciado das superposições de pensamento, não há percepção de uma consciência discreta separada da experiência. Inflar o sujeito ou o objeto eliminando o outro não pode ser satisfatório. Ambos devem ser negados, uma vez que, em relação ao outro, cada um não tem sentido sem o outro. O segundo é o paradoxo de que "se esquecer" e, por fim, "se tornar" algo é ganhar uma consciência do (que) transcende qualquer experiência em particular, (do) que pode ser chamado de vazio porque não pode ser agarrado objetivamente. Isso implica o terceiro sentido. Nenhum desses três modos possui realidade própria ou natureza própria, pois cada um é apenas uma manifestação fenomenal do que se argumenta ser uma Mente abrangente e sem atributos, que pode ser fenomenologicamente vivenciada apenas como um nada que é criativo porque é a fonte de todos os fenômenos.

Esse entendimento nos permite explicar a diferença entre a experiência dualista e a não dualista sem a necessidade de acrescentar algo estranho. Se a percepção, a ação e o pensamento são, em si mesmos, não-duais, então podemos entender nosso senso comum de dualidade devido à sua sobreposição e interação. O problema geral parece ser que os três modos de experiência interferem um com o outro e, assim, distorcem ou obscurecem a natureza não-dual um do outro. Os objetos materiais do mundo externo são percepções não duais objetificadas pela sobreposição do pensamento e por nossas tentativas de "compreendê-los". A ação dualista é devida à sobreposição de intenção sobre ação não dual, e essa rede de intenções pressupõe e reforça a objetividade de seu campo de jogo. Tanto conceitos quanto intenções ocorrem quando o pensamento não-dual está relacionado a percepções e ações, e não as experimentando como são em si mesmas (ver figura 1., abaixo).


Figura 1. Action to Obtain Craved Object [Ação para Obter o Objeto Desejado]; Conceptualized Percept (Object) [Percepção Conceitualizada (Objeto)]; Conceptualized Action (Intention) - [Ação Conceitualizada (Intenção)]; Nondual Perception (Percepção Não Dual); Nondual Thought (Pensamento Não Dual); Nondual Action (Ação Não Dual); Sense of Self (Senso de Si, Senso Próprio ou senso de Eu).

Essa interpretação não dualista implica uma crítica de vários mal-entendidos estereotipados sobre a natureza da espiritualidade. O mais importante é que a iluminação não envolve transcender o mundo e alcançar algum outro reino sem sentido, pois, por esse motivo, o transcendental nada mais é do que a natureza "vazia" deste mundo. Como o Mahāyana enfatiza, samsara é nirvana: “Nada de samsara é diferente de nirvana, nada de nirvana é diferente de samsara. Aquilo que é o limite do nirvana é também o limite de samsara; não há a menor diferença entre os dois”(MMK, XXV, 19-20).

Outro mal-entendido vê o caminho espiritual como silencioso e exigindo uma retirada da atividade (por exemplo, trabalho físico, sexo, envolvimento político). Pode haver períodos em que esse retiro seja valioso, mas a possibilidade de wei-wu-wei significa que eremitismo, ascetismo, etc. não devem ser entendidos como inerentemente superiores. (Gandhi pode ser um modelo nesse sentido.)

Finalmente, a ênfase nas técnicas meditativas nas tradições não dualistas às vezes resultou em um anti-intelectualismo que descarta os processos superiores de pensamento como obstrutivos, mas, na verdade, o intelecto não dual é a nossa faculdade mais criativa. Cada um desses mal-entendidos pode agora ser visto como uma reação exagerada contra seu respectivo modo dualista de experiência. Este trabalho implica que uma solução melhor não é tentar negar cada modo dualista, mas transformá-lo no modo não dualista.

Se por trás de cada filosofia há a mesma experiência não-dual, como sugeri, por que os vários sistemas terminam com ontologias tão diferentes? Assim que nos voltamos para a questão do que é Real, nossa doutrina básica e organizada se dissolve em um foco de controvérsia. Por exemplo, o Advaita Vedanta é monista, o nkhya-Yoga é dualista, o budismo primitivo parece ser pluralista, e a Mādhyamika nega que as coisas existam e que não existam.

Essas diferenças, de fato, não negam a teoria central, pois essas diferenças ontológicas surgem não de experiências diferentes, mas de enfatizar aspectos diferentes da mesma experiência não-dual. A experiência em si não envolve reivindicações, ontológicas ou não, pois transcende a filosofia; todavia, quando se tenta satisfazer a inevitável demanda filosófica de uma ontologia, pode-se fazer inferências diferentes e inconsistentes ao se debruçar sobre diferentes aspectos dessa experiência, de acordo com as disposições culturais ou pessoais.

Em cada caso um extremo é fenomenologicamente equivalente ao outro se o dualismo entre eles é realmente negado. A implicação disso é que a experiência não dual "por trás" desses sistemas contraditórios é a mesma e que as diferenças entre eles podem ser vistas como devidas principalmente à natureza da linguagem: categorias linguísticas sendo inerentemente dualistas, a tendência natural é que descrições de não dualidade eliminem um ou outro do par dualista.


Sobre o autor


David Robert Loy é professor da Faculdade de Estudos Internacionais da Universidade de Bunkyo, Japão. Ele estuda Zen há mais de vinte e cinco anos e é um professor Zen qualificado. Ele é o autor de "Falta e Transcendência: O Problema da Morte e da Vida em Psicoterapia, Existencialismo e Budismo" [Lack and Transcendence: The Problem of Death and Life in Psychotherapy, Existentialism, and Buddhism] e "Não-dualidade: Um Estudo em Filosofia Comparada" [Nonduality: A Study in Comparative Philosophy], além de vários artigos. (www.davidloy.org)

terça-feira, 21 de julho de 2020

Morte e Consciência

Por Paulo Stekel


https://youtu.be/AXIBG4vFyMQ

Vlog 016 de "Ciência Espiritual", o vlog de Paulo Stekel postado em seu canal no Youtube (youtube.com/paulostekel) e no Watch do Facebook em sua página de fãs Stekel (facebook.com/canalpaulostekel). Confira!

Neste 16º vídeo, Stekel fala sobre "Morte e Consciência", uma análise dos processos da morte segundo o famoso Livro Tibetano dos Mortos (Bardo Thodol), publicado pela primeira vez no Ocidente em 1927. No vídeo, Stekel usa a edição inglesa de 2005 (publicada no Brasil pela Martins Fontes, em 2010), considerada a primeira a trazer o texto completo do Bardo Thodol, já que a edição de 1927 só continha três capítulos da obra tibetana.

Stekel começa esclarecendo os conceitos budistas vajrayana de mente, consciência, vacuidade, clara luz, não dualismo, domínios de existência e seis reinos de existência, necessários para a compreensão do texto em questão.

No final, Stekel apresenta uma descrição mais detalhada dos chamados Seis Bardos ou Estados Intermediários aos quais todos nós estamos sujeitos: o Bardo da Vida, do Sonho, da Meditação, do Momento da Morte, da Realidade e do Renascimento.

O objetivo do vlog Ciência Espiritual é disponibilizar sempre temas interessantes e de modo muito criterioso, sem fechar questões, sem pretender verdade final, e aberto ao contraditório.

Quem ainda não se inscreveu no canal de Paulo Stekel no Youtube, aproveite para fazer agora e ser avisado sempre que um novo vídeo sair.

Confira os outros vlogs já lançados na playlist "Ciência Espiritual" no youtube:

https://www.youtube.com/watch?v=J5BgUbh5n2M&list=PLoPXQZkAtpodqe3orwnyx0PxUW9uSOOG3

(Temas já tratados: Verdade, Sombra, Ufologia, Mente, Consciência, Medo, Teorias da Conspiração, Reencarnação, Cosmovisão, Realidade, Paranormalidade, Meditação, Felicidade, Carma, Sexo, Tantra)

Vlog Ciência Espiritual é uma playlist do canal de Paulo Stekel no youtube e Facebook dedicada a Ciência, Espiritualidade, Religião, Filosofia, Arte, Cultura e Visão Sistêmica. Comentários sobre livros, artigos e filmes serão comuns neste novo vlog.

ENVIE suas perguntas, dúvidas, comentários e sugestões de tema para os próximos vídeos para o email pstekel@gmail.com

quarta-feira, 15 de julho de 2020

Criatividade Não dual

Por David Loy (Este artigo contém a terceira parte do Capítulo 4 do livro Nonduality, intitulado “Pensamento Não-dual”, que está sendo traduzido por Paulo Stekel. Para uma maior compreensão, sugerimos a leitura dos trechos anteriores desta mesma obra já postados aqui: https://stekelblogue.blogspot.com/search/label/David%20Loy)


O Corpo Eterno do Homem é a Imaginação: esse é o próprio Deus/O Corpo Divino... Nós somos seus membros. Manifesta-se em suas obras de arte (Na Eternidade, Tudo é Visão).
William Blake, "The Laocoön Plate"

Introdução

Não conseguimos nem entender como a mente pode criar uma ideia.

Esta é uma criação real; uma produção de algo do nada: que implica um poder tão grande que pode parecer, à primeira vista, além do alcance de qualquer ser, menos do que infinito. Pelo menos deve ser reconhecido que esse poder não seja sentido, nem conhecido, nem concebível pela mente. Sentimos apenas o evento, a saber, a existência de uma ideia, consequente a um comando da vontade: mas a maneira pela qual essa operação é realizada, o poder pelo qual é produzida, está inteiramente além da nossa compreensão. (Hume)

Há algo misterioso sobre como qualquer pensamento surge, tanto mais que se acredita que os pensamentos brotam (pra-) não dualmente ao invés de cada condicionamento do pensamento subsequente em uma sequência. Como experimentamos o último com frequência, ou pensamos que o fazemos, ele perde sua qualidade misteriosa até que alguém como Hume chame nossa atenção. O pensamento não dual parece mais essencialmente misterioso; temos alguma experiência disso, ou é uma mera possibilidade, uma luz mística no fim de um túnel meditativo? A resposta é que nós o vislumbramos no que normalmente é expresso pelo termo criatividade. O pensamento não dual é a fonte do processo criativo, que não “explica” a criatividade, mas explica por que a criatividade é tão essencialmente misteriosa.

Muitos exemplos podem ser dados sobre a ênfase na espontaneidade sem ego na arte e na literatura asiáticas (por exemplo, pintura a pincel Zen e composição haiku). Mas poucos sabem o quão difundido é esse fenômeno, especialmente entre aqueles reconhecidos como os mais criativos - os famosos compositores, escritores e, como veremos, também cientistas. Como o pensamento não dual é a fonte da criatividade, é importante ilustrar com exemplos do processo criativo não dual.

Criatividade não dual na música

Começamos com a experiência criativa dos compositores. A composição musical é um exemplo de pensamento que, embora não seja conceitual no sentido usual, ainda é "lógico", pois normalmente esperamos que seja determinado pelas várias regras de harmonia, mudança de clave, sonata ou estrutura de fuga e assim por diante. Tudo isso, podemos supor, exigiria a direção de um "pensador" altamente treinado em tais habilidades técnicas e capaz de aplicá-las conscientemente no trabalho com seu material temático. Quão inesperado é que um compositor "formal" como Mozart tenha escrito uma carta descrevendo sua técnica criativa assim:

Tudo isso dispara minha alma e, desde que não seja perturbado, meu sujeito se amplia, torna-se metodizado e definido, e o todo, embora longo, permanece quase completo e finalizado em minha mente, para que eu possa examiná-lo, como uma fina imagem ou uma bela estátua, de relance... Toda essa invenção, essa produção, ocorre em um sonho agradável e animado.

Esta passagem contém dois pontos que encontramos repetidamente: que o sujeito aumenta - isto é, cria – a si mesmo, e que esse processo é “como um sonho”. Esses dois pontos são dois lados da mesma moeda. O processo é onírico porque não possui o sentido de um ego diretivo, e é por isso que os processos de pensamento podem ocorrer não dualmente. Obviamente, ainda existe um padrão na sequência dessas notas e acordes - sem isso não seria música -, mas isso não é inconsistente com a afirmação do pensamento não dual. O ponto importante é que as medidas subsequentes são experimentadas como surgindo por si mesmas, sem um “pensador” ligando-as e criando esse padrão. A estrutura não é algo que o “pensador” impõe. A descrição de Tchaikovsky concorda com Mozart:

De um modo geral, o germe de uma composição futura surge repentina e inesperadamente… Cria raízes com força e rapidez extraordinárias, dispara pela terra, lança galhos e folhas e, finalmente, floresce. Não posso definir o processo criativo de nenhuma outra maneira senão por esse símile... Esqueço tudo e me comporto como um louco: tudo dentro de mim permanece pulsando e tremendo; dificilmente comecei o esboço antes de um pensamento seguir outro. No meio desse processo mágico, frequentemente acontece que alguma interrupção externa me acorda do meu estado sonambúlico... essas interrupções terríveis quebram o fio da inspiração.

Às vezes há a sensação de que se está se comunicando com outra consciência que está ditando a música. Richard Strauss descreveu a composição de suas óperas Elektra e Der Rosenkavalier assim: “Enquanto as ideias estavam fluindo sobre mim - todo o musical, compasso a compasso -, parecia-me que eram ditadas por duas entidades Onipotentes completamente diferentes... Definitivamente, estava consciente de ser ajudado por mais do que uma potência terrena.” Como muitos compositores eram cristãos, não surpreende que eles explicassem sua inspiração em termos teístas mais convencionais. Puccini: “A música desta ópera [Madame Butterfly] me foi ditada por Deus; eu fui meramente um instrumental em colocá-lo no papel e comunicá-lo ao público.” Brahms:

Quando sinto o impulso, começo por apelar diretamente ao meu Criador... Sinto imediatamente vibrações que emocionam todo o meu ser... então me sinto capaz de tirar inspiração do alto, como Beethoven... Essas vibrações assumem a forma de imagens mentais distintas... Imediatamente as ideias fluem sobre mim, diretamente de Deus, e não apenas vejo temas distintos nos olhos da mente, mas eles são revestidos das formas, harmonias e orquestração certas. Compasso a compasso, o produto acabado me é revelado quando estou com esse humor raro e inspirado... Eu tenho que estar em uma condição de semi-transe para obter tais resultados - uma condição em que a mente consciente está em suspensão temporária e o subconsciente está no controle, pois é através da mente subconsciente, que faz parte da Onipotência, que a inspiração vem.

Tanto "Deus" como "a mente subconsciente" são o que se poderia chamar de "construções teóricas" que estão à mão na cultura ocidental para explicar o que estou descrevendo alternativamente como exemplos de "pensamento não dual". Não é de surpreender que as descrições ocidentais contemporâneas do processo criativo geralmente prefiram a explicação "subconsciente" à teísta. Assim, Elgar se considerava o “médium quase inconsciente” através do qual suas obras foram criadas.

A passagem de Brahms contém um elemento novo e significativo: referências ao sentimento de "vibrações", que Puccini também menciona (embora não na passagem citada acima). Wagner também estava convencido de que “existem correntes universais do Pensamento Divino vibrando o éter em toda parte... Sinto que sou um com essa força vibratória.” A descrição de Brahms torna explícito o que estava implícito em todas as citações anteriores: as vibrações de Deus fornecem não apenas o tema ou material básico, mas “as formas corretas, harmonias e orquestração” – em outras palavras, todos os detalhes, tudo. Muitos outros exemplos poderiam ser citados, mas o último será Stravinsky, que disse: “Eu ouvi e escrevi o que ouvi. Sou o navio pelo qual passou o Rito da Primavera.

Criatividade não dual na Literatura

Encontramos os mesmos temas quando nos voltamos para a literatura, apesar de a literatura ser mais “conceitual” e, portanto, oferecer mais resistência ao pensamento não dual. Nietzsche novamente:

Alguém no final do século XIX teve uma ideia clara do que os poetas de épocas fortes chamaram de inspiração? Se não, vou descrever. Se alguém tivesse o menor resíduo de superstição deixada no sistema, dificilmente poderia rejeitar completamente a ideia de que se trata apenas de encarnação, de porta-voz, de um meio de forças dominantes. O conceito de revelação - em um sentido que de repente, com certeza e sutileza indescritíveis, algo se torna visível, audível, algo que abala a pessoa até as últimas profundezas e a derruba - que apenas descreve os fatos. Se ouve, não se procura; se aceita, não se pergunta quem dá; como um relâmpago, um pensamento brilha, com necessidade, sem hesitação quanto à sua forma - nunca tive escolha...

Tudo acontece involuntariamente no mais alto grau, mas como um vendaval de um sentimento de liberdade, de absoluto, de poder, de divindade. A involuntária imagem e metáfora é a mais estranha de todas; já não se tem noção do que é uma imagem ou uma metáfora: tudo se oferece como a expressão mais próxima, mais óbvia e mais simples. Parece, na verdade, aludir a algo que Zarathustra diz, como se as próprias coisas se aproximassem e se oferecessem como metáforas.

Observe como Nietzsche identifica condicionalidade ("involuntariamente no mais alto grau") e o incondicionado ("um vendaval de um sentimento de liberdade") na mesma frase. Além do Bem e do Mal, descreve um filósofo como um homem “que é atingido por seus próprios pensamentos como se fossem externos a ele, como se o atingissem de cima e de baixo, que é atingido por seu tipo de evento como se fosse um raio.” Com modéstia típica, Nietzsche conclui a passagem acima de Ecce Homo com a alegação de que seria necessário voltar milhares de anos para encontrar a mesma experiência. No entanto, a experiência de Thomas Wolfe na descrição de seu primeiro romance, Look Homeward, Angel, que o catapultou para a fama, soa semelhante, conforme citado por Peter McKellar:

Não posso dizer que o livro foi escrito. Foi algo que tomou conta e me possuiu... Sobre aquele fluxo, tudo foi varrido e nascido como um grande rio. E eu nasci com ele.” Ele comparou seus processos mentais a "uma enorme nuvem negra" que foi "carregada de eletricidade... com um tipo de violência de furacão que não poderia ser mantida sob controle por muito mais tempo.”

Aparentemente, diferentemente do trabalho dos compositores citados anteriormente, todos os romances de Wolfe precisaram de uma edição considerável depois. Esse parece ser o padrão e não a exceção para os escritores em geral: a luz de sua inspiração mais tarde precisa ser refratada através de uma lente crítica. Mas permanece o argumento de que as lentes da reflexão crítica permanecem impotentes se a luz do gênio - o que chamei de pensamento não dual - não é forte o suficiente.

A sensação de estar possuído é comum entre escritores místicos e, mais surpreendentemente, entre muitos não místicos também. Jakob Boehme sempre acreditou que seu primeiro livro, Aurora, havia sido ditado para ele, enquanto passivamente segurava a pena que o escrevia.

A arte não escreveu aqui, nem houve tempo para considerar como colocá-la pontualmente, de acordo com o entendimento das letras, mas tudo foi ordenado de acordo com a direção do Espírito, que frequentemente se apressava... o fogo ardente é frequentemente forçado a avançar com velocidade, e a mão e a pena devem se apressar diretamente depois dele; pois vai e vem como um banho repentino.

Em Paradise Lost, Milton se refere à sua “Patrona Celestial, que... não implorada... dita para mim meu Verso não premeditado”, assim como ditou para suas filhas. Em uma carta, William Blake descreveu a composição de seu Milton da mesma forma: “Escrevi esse poema a partir do ditado imediato doze ou, às vezes, até vinte ou trinta linhas em um tempo, sem premeditação e até contra a minha vontade.” Goethe também disse que seus poemas chegavam a ele por si mesmos e às vezes contra sua vontade: “As músicas me fizeram, e não eu a elas; as músicas me tinham em seu poder.” Dickens disse que, quando se sentou para escrever, "algum poder benéfico" mostrou tudo a ele. George Eliot disse a um amigo “que, em todos os seus melhores trabalhos, considerava que não era ela mesma que se apossara dela e que sentia que sua própria personalidade era apenas o instrumento através do qual o espírito, o que era, estava agindo.” É sabido que Coleridge compôs Kubla Khan em um sono induzido por ópio “pelo menos dos sentidos externos”, que ele descreveu posteriormente na terceira pessoa: “se isso de fato, pode ser chamado de composição na qual todas as imagens surgiram diante dele como coisas com uma produção paralela das expressões correspondentes, sem nenhuma sensação ou consciência de esforço.” Infelizmente, o que sobrevive é apenas um fragmento do “não... menos de duzentas a trezentas linhas” - devido à desgraça de toda essa criação, a interrupção de um visitante. Novamente, a referência à ausência de esforço torna explícito o que está implícito nos outros relatos.

Aparentemente, de origem menos mística, mas igualmente relevante para nossos propósitos, é o relato de Lewis Carroll de como escreveu os livros de seus filhos.

Alice e o Espelho são compostos quase inteiramente de pedaços e fragmentos, ideias únicas que surgiram por si mesmas. Ao escrever, acrescentei muitas ideias novas, que pareciam crescer por si mesmas no estoque original; e muitas foram adicionadas quando, anos depois, escrevi tudo novamente para publicação; mas (isso pode interessar a alguns leitores de Alice) todas essas ideias e quase todas as palavras do diálogo surgiram por si só. Às vezes, uma ideia surge à noite, quando tenho que me levantar e acender uma luz para anotá-la - às vezes, quando saí em uma solitária caminhada de inverno, quando tive que parar e com os dedos meio congelados, anotei alguns palavras que devem impedir que a ideia recém-nascida pereça - mas sempre que ou como vier, ela vem por si mesma.

A ênfase é de Carroll. Como observou um comentarista: “O ponto era aparentemente tão importante para Lewis Carroll que ele precisou dizer quatro vezes em um parágrafo e colocar em itálico duas vezes também.” Da mesma forma, A.E. Housman relatou que fragmentos de linhas “borbulhavam” depois de uma cerveja e um passeio “com emoções repentinas e inexplicáveis”; esses poemas então “deveriam ser tomados em mãos e completados pelo cérebro”.

Finalmente, algumas referências à vida aparentemente independente dos personagens. Thackeray escreveu no Round-About Papers, “Fiquei surpreso com as observações feitas por alguns dos meus personagens. Parece que um Poder oculto estava movendo a caneta. O personagem faz ou diz alguma coisa e pergunto: como ele pensou nisso?” Ecoando Thackeray é o prolífico escritor infantil Enid Blyton:

Fechei os olhos por alguns minutos... deixei minha mente em branco e esperei - e então, tão claramente quanto eu veria crianças de verdade, meus personagens estão diante de mim no olho da mente... A história é encenada quase como se eu tivesse uma tela de cinema particular lá... Não sei o que vai acontecer. Estou na feliz posição de poder escrever uma história e lê-la pela primeira vez no mesmo momento... Às vezes, um personagem faz uma piada, realmente engraçada, que me faz rir enquanto digito no meu papel e penso: "Bem, eu não poderia ter pensado nisso sozinho em cem anos!" e então penso: “Bem, quem pensou nisso?”

Ao relembrar todas essas passagens, parece que encontramos uma ampla variedade de explicações para o processo criativo: assuntos musicais que se enraízam e se ampliam em um sonho ou são ditados por Deus e/ou pelo subconsciente, com ou sem vibrações; tempestades de inspiração que varrem a pessoa; livros e poemas transmitidos imediatamente por Deus e canções que se escrevem; “Poderes benéficos” que mostram tudo ou tomam posse de alguém; personagens que levam suas vidas em suas próprias mãos; e, mais humildemente, fragmentos de ideias e diálogos que, tomam nota, surgem por si mesmos. Apesar dessa infinidade de interpretações, sugiro que todas sejam descrições do mesmo processo mental, que chamei de pensamento não dual, experimentado como mais ou menos espiritual, de acordo com as convicções religiosas do artista. É de se esperar que haja uma diversidade de descrições para esse processo, pois, ao tentar entender uma experiência tão extraordinária, naturalmente tenderemos a usar a explicação que é mais familiar, seja posse de espírito, ditado por Deus ou irrupção do inconsciente. As inegáveis diferenças entre os extremos de Boehme e Blake, por um lado, e Lewis Carroll, por outro, podem ser vistas como diferenças em profundidade que são quantitativas e não qualitativas. Para Carroll, a experiência foi comparativamente rasa, manifestando-se apenas como pensamentos fragmentários não-duais, que ele posteriormente montou. Para Boehme e Blake, o processo é tão profundo e automático que parece que poemas inteiros lhes estão sendo ditados. Talvez seja relevante aqui que o primeiro fosse um matemático (que, como veremos em breve, normalmente precisa apenas de "peças de inspiração") e os dois últimos principalmente místicos e apenas escritores derivativos.

Pode-se levantar aqui uma objeção de que, embora as pessoas mencionadas falem de obras aparentemente escritas por elas mesmas, nenhuma delas nega explicitamente o eu. De fato, muitos deles se referem a um “eu” que está observando o processo e, portanto, esses não constituem casos de pensamento que transcendem a dualidade do sujeito-objeto. Minha resposta é que nenhuma das pessoas citadas é filósofa (exceto Nietzsche, que nega um pensador) e, portanto, não devemos esperar que elas tirem essas conclusões filosóficas de sua experiência. No entanto, as referências frequentemente feitas a “devaneios” e similares sugerem o equivalente, no qual a sensação de eu como normalmente a experimentamos, controlando e direcionando os processos de pensamento, está suspensa. Na experiência não dual, a consciência não desaparece, mas se une ao seu "objeto": eu sou o processo do pensamento e essa é a negação da dualidade usual do "pensador - o ato de pensar - o pensamento” que foi descrito nas passagens citadas acima.

Criatividade não dual na Ciência

Aqueles que não estão familiarizados com os métodos de investigação e descoberta científica podem supor que seu procedimento seja radicalmente diferente do que foi descrito acima. Ao contrário do material puramente "subjetivo" com o qual o artista criativo trabalha, o cientista está tentando extrair as leis da "realidade objetiva", através da qual todas as suas teorias devem ser verificadas. No entanto, os procedimentos empregados na ciência exigem uma criatividade que tenha alguma semelhança com a do escritor ou compositor.

Não há, então, “regras de indução” geralmente aplicáveis, pelas quais hipóteses ou teorias possam ser mecanicamente derivadas ou inferidas a partir de dados empíricos. A transição dos dados para a teoria requer imaginação criativa. Hipóteses e teorias científicas não são derivadas de fatos observados, mas inventadas para explicá-las. Eles constituem suposições sobre as conexões que podem obter entre os fenômenos em estudo, sobre uniformidades e padrões que podem estar subjacentes à sua ocorrência. “Palpites felizes” desse tipo exigem grande engenhosidade, especialmente se envolverem uma mudança radical dos modos atuais de pensamento científico, como fez, por exemplo, a teoria da relatividade e a teoria quântica. (Hempel)

O compositor ou o escritor exige “inspiração” constante ou repetida, mas a criatividade de que o cientista precisa é apenas uma faísca - a experiência “Eureka!” - para preencher a lacuna entre os dados acumulados e a ideia aproximada, ou metáfora, de uma teoria. Um pensamento lógico rigoroso é necessário, mas não suficiente aqui; é necessário algo extra que não possa ser derivado mecanicamente. Uma das descrições mais eloquentes da criatividade na história da ciência é a do matemático francês Henri Poincaré:

Durante quinze dias, esforcei-me por provar que não poderia haver funções como as que chamei de funções Fuchsianas... Uma noite, ao contrário do meu costume, tomei café preto e não consegui dormir. As ideias aumentaram aos montes; Eu as senti colidir até pares entrelaçados, por assim dizer, fazendo uma combinação estável. Na manhã seguinte, eu havia estabelecido a existência de uma classe de funções Fuchsianas …

Naquele momento, deixei Caen, onde vivia para fazer uma excursão geológica sob os auspícios da escola de minas. A mudança de viagem me fez esquecer meu trabalho matemático. Chegando a Coutances, entramos em um ônibus para ir a um lugar ou outro. No momento em que pus o pé no degrau, surgiu a ideia, sem que nada em meus pensamentos anteriores parecesse abrir o caminho para isso, de que as transformações que eu usara para definir as funções Fuchsianas eram idênticas às da Geometria não euclidiana…

Então voltei minha atenção para o estudo de algumas questões aritméticas aparentemente sem muito sucesso e sem suspeitar de qualquer conexão com minhas pesquisas anteriores. Desgostoso com o meu fracasso, fui passar alguns dias à beira-mar e pensei em outra coisa. Certa manhã, caminhando pelo penhasco, surgiu a ideia, com as mesmas características de brevidade, repentina e certeza imediata, de que as transformações aritméticas de formas quadráticas ternárias indeterminadas eram idênticas às da Geometria não euclidiana.

Poincaré dá outros exemplos, mas é importante citar outras fontes também. Aqui está outro matemático francês, Andrew Marie Ampère:

O assunto sempre voltava à minha mente e eu havia procurado vinte vezes sem sucesso por essa solução. Por alguns dias, eu carreguei a ideia comigo. Por fim, não sei como, a encontrei, juntamente com um grande número de considerações novas e curiosas sobre a teoria da probabilidade.

Um terceiro matemático, Karl Gauss, descreveu em uma carta como provou um teorema em que trabalhava há quatro anos:

Nos últimos dois dias atrás, consegui, não por esforço doloroso, mas por assim dizer pela graça de Deus. Como um repentino flash de luz, o enigma foi resolvido... De minha parte, sou incapaz de nomear a natureza do segmento que conectava o que eu sabia anteriormente com o que tornou possível meu sucesso.

As experiências dos três matemáticos aparentemente ocorreram em plena consciência. Um quarto, Jacque Hadamard, descreveu a dele como “o aparecimento repentino e imediato de uma solução no exato momento do despertar repentino. Ao ser despertado muito abruptamente por um ruído externo, uma solução há muito procurada me apareceu ao mesmo tempo, sem o menor instante de reflexão da minha parte.”

Quando nos voltamos para outros campos científicos, encontramos o curioso fenômeno de que muitas das descobertas mais famosas foram inspiradas por sonhos. Kekule sonhava com átomos semelhantes a serpentes, um dos quais mordeu a cauda, fornecendo a imagem para a composição atômica do benzeno, que ele procurava. Bohr concebeu seu modelo para o átomo a partir de imagens oníricas de planetas girando em torno de um sol. Frederick Banting ganhou seu Prêmio Nobel sonhando com o processo fisiológico que causa diabetes. Elias Howe, imaginando como construir uma máquina de costura, sonhava estar em uma multidão de selvagens, cujas espadas tinham buracos nas pontas e subiam e desciam, subiam e desciam...

As próprias pesquisas de Arthur Koestler sobre esse fenômeno o levaram à seguinte conclusão:

Toda a evidência biográfica indica que uma operação radical de mudança de ordem que ocorre na "originalidade criativa" requer a intervenção de processos mentais sob a superfície do raciocínio consciente, na zona crepuscular da consciência. Na fase decisiva do processo criativo, os controles racionais são relaxados e a mente da pessoa criativa parece regredir do pensamento disciplinado para formas menos especializadas e mais fluidas de orientação.

Koestler assume implicitamente o modelo "inconsciente/inconsciente" predominante (embora não incontestável) para explicar a "originalidade criativa". Mas se considerarmos o raciocínio consciente estar pensando em quais pensamentos estão ligados juntos em uma série, e se a "zona crepuscular da consciência" é uma zona crepuscular (cf: "um estado onírico") porque não há senso de um eu dirigindo os processos mentais, então essa passagem pode servir como uma descrição do "Prajña-Intuição" não dual, da qual derivam os processos mais conhecidos da vijñana. Isso difere do "subconsciente", na medida em que a intuição de prajña pode ser experimentada mais conscientemente, embora não auto-conscientemente.

Duas reservas em relação à inspiração científica devem ser feitas. Primeira, aparentemente diferente da criatividade musical e literária, ela normalmente requer uma grande quantidade de trabalho consciente preliminar - isto é, vijñana. “Sature-se completamente com o assunto... e espere.” Segunda, não há garantia de que, quando essas inspirações ocorrerem, elas estarão corretas. Não há nada na inspiração em si para diferenciar palpites verdadeiros e falsos. Faraday, Darwin, Huxley, Planck, Einstein (que perderam "dois anos de trabalho duro" devido a uma falsa inspiração) e Poincaré comentaram isso. Uma hipótese científica é verificada ou refutada por sua precisão na previsão do que acontecerá, diferentemente de sonatas ou poemas, que não podem ser avaliados dessa maneira porque não são simplesmente verdadeiros ou falsos. No entanto, com este último também, o fato de um trabalho surgir "não dualmente" não é garantia de seu valor. Os livros infantis de Enid Blyton, embora populares, não devem durar como literatura imortal. Pode-se tentar explicar a diferença de valor por variações na “profundidade” ou “intensidade” da experiência não-dual, mas, para evitar a não falseabilidade, seria necessário um critério independente de intensidade. É improvável que um critério de rigor suficiente possa ser encontrado, e os exemplos que vêm à mente parecem invalidar a tentativa. Alice no País das Maravilhas sobrevive por causa de um charme inventivo que os livros de Enid Blyton não têm, e Mozart é "maior" que Puccini; mas a inspiração para Alice, aparentemente diferente da de Blyton, veio apenas em pedaços e, ao contrário de Puccini, Mozart aparentemente não sentiu que sua música lhe era ditada por Deus. Acho que é preciso aceitar que o pensamento não dual nem sempre produz inspirações de valor duradouro.

As implicações disso são importantes. Como a não dualidade do processo criativo não garante a verdade da solução ou o valor de uma obra artística, processos de pensamento mais discursivos e "reflexivos" – a vijñana de Suzuki e nossos "pensamentos vinculados em uma série” – são necessários também. Como mencionado anteriormente, a inspiração criativa geralmente precisa ser refletida através de uma lente crítica. Assim como a vijñana sem prajña se torna estéril, a prajña não dual sem vijñana é frequentemente cega.


Sobre o autor


David Robert Loy é professor da Faculdade de Estudos Internacionais da Universidade de Bunkyo, Japão. Ele estuda Zen há mais de vinte e cinco anos e é um professor Zen qualificado. Ele é o autor de "Falta e Transcendência: O Problema da Morte e da Vida em Psicoterapia, Existencialismo e Budismo" [Lack and Transcendence: The Problem of Death and Life in Psychotherapy, Existentialism, and Buddhism] e "Não-dualidade: Um Estudo em Filosofia Comparada" [Nonduality: A Study in Comparative Philosophy], além de vários artigos. (www.davidloy.org)